有目共睹的人人皆可见到的事物来，但没有一个完整的诠释。而刘亚波在得道的建筑学中，从哲理的高度对建筑学进行了全方位的扫描。
书中全面阐述了有关建筑学的相关理论及其有益的思考。对建筑空间、建筑场所、城市建筑、建筑的哲学思想、建筑对绘画的影响、建筑对音乐的影响、建筑与经济的关系以及如何在建筑设计上创新等，进行了较为详尽的论述。
从有人类以来，建筑便开始产生了。无论是住在山洞中，还是住在高楼大厦里；不管是住在深山老林里，还是住在繁华的闹市中；建筑便随着人类的不断进化而前进。古人类的洞穴，那是自然建筑的杰作；现代的城市乡村的各式各样的建筑，那是经过千年风风雨雨灵魂的洗礼后的结晶，因而，也是千年修成正果，得道后的建筑学。
然而，时代在发展，对建筑学的道行要求也越来越高。不仅仅满足于一般的栖身安息之所，更要考虑构建和谐自然的人类社会并与之相适应。
对此，全书都进行了详尽的描述与积极的思考与探索。
对于建筑空间，如何进行充分的考虑，以利于让人类更加舒适的在这个环境中愉快的生活。
人是生活在各种各样的空间之中的。离开了合适的空间，人类将会怎样？我们无法想象。怎样的空间结构，才能满足当代人的理想需求，这便是富有才华的建筑师们不得不认真对待的问题。建筑的空间广而泛，如何抓住重点，关键在于以人为本。一切以人为本，空间的设计自然会体现出高度的人本思想来，空间便会呈现出多姿多彩的生命力来，否则，空间便会变得死气沉沉，让人窒息！这样的空间在人类社会越少越好！
建筑的场所也是一个非常广大的概念。但如果与空间结合起来，就会使我们对场所加深理解。场所与空间既有联系又有区别。
空间与场所是密不可分的。但又有很大其别。其区别主要表现在：空间是可见的、可以触摸得到的物的形态，而场所不仅包括了空间的一切，还包括了其他的内容；空间一旦形成，便是静态的，固定的，而场所却是动态的、不固定的；比如会场，作为会场的空间是固定的，但作为开会的场所却是动态的。因为这个会场不仅仅用来开会，还可用来做其他的用途。人们通常看到的空间是空的，不是空的那就不是空间了。而场所确是充盈的。空间是相当于电脑中的硬件，而场所包括了硬件和软件的内容。空间只是场所的一种，而场所却是全部——我们感知感觉的全部。空间的功能是有规定的，而场所的功能确实没有规定的，具有很大的随意性。空间是三维的，而场所是多维的。空间是有边际的，而场所的边际要依场况而定。
通过比较，我们会明白空间与场所对于建筑的重要性。也是设计者们积极探索的值得创新的地方。
关于城市的建筑，没有建筑就没有城市，但有建筑不一定就会有城市。那么，城市又是如何形成的呢？城市的建筑又是怎样一步步形成的自己的特色的呢？书中没有给出现成的答案，但作了积极的探讨。城市形成的物资基础是有丰富的物产，其政治基础就是稳定的国家状态。一个不稳定的国家，即使非常漂亮的城市也会毁于人类自己的手，现在每天都在上演着这样的悲剧！城市形成市形成的直接动因就是人们的集中交流、交易、居住、生活。
对城市的形成只作了简单的的描叙。同时对城市的一些特质也进行了理性的分析。如城市的地理特质、城市的文明特质等等。对城市的11大系统和对城市的管理也提出了详细的阐述。同时对城市的财富效应和对现代城的批判。对现代城市的许多病垢进行了大胆的批判。建筑对城市的历史文化，风土人情的破坏越来越厉害，城市垃圾不良的建筑越来越多。
关于建筑与哲学的关系的思考。无论如何，人类是生活在一个地球上的。没有一样做到文、理、义三者并重。还引用了唐?李翱“故文虽深，理虽当，词不公者不成文，亦不能传也。文、理、义三者兼并，乃能独立于一时，而不泯灭于后代，能必传也”建筑也是这样的。建筑也要用好的形式表现出来，这样才能将美好的建筑传诸于后世。
在维多利亚时代的建筑风格一章中，简单介绍了维多利亚女王，以及在她那个时代，英国的强大，日不落时代，给英国的殖民建筑也打上了标记。繁荣昌盛的科学，艺术和哲学的创作，使得那个时代的建筑大放光彩，特有的风格体现在乡村别墅的烟囱和室内的壁炉上。这是那个时代的人们的梦想嘉园。也是那个时代特有的建筑风格。尤其是烟囱的创造，更显得建筑的诗意盎然。而中国同时代的建筑，基本上不关注烟囱的构造与创作。到目前也没有人去研究建筑中烟囱的美学功能。关于壁炉，更是一种诗意般的享受，在壁炉前静静地思考，安逸的看看书，和友人聊聊天。而中国人却有着不同的方式“举杯邀明月，对影成三人”也是一种发泄，但没有了享受建筑的美感，只是一种原始的野趣与孤独的悲伤。“有朋自远方来，不亦乐乎”没有具体的对白，也没有那种在建筑之中的宁静与和谐，只是抽象的素描
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